办事指南

在绅士化之前,一个被涂鸦覆盖的城市

点击量:   时间:2019-01-04 01:09:01

<p>在执法的光学领域,没有任何胜利,就像在桌子上的枪支,金钱或药物的仪式展示当纽约警察局最终陷入涂鸦艺术家亚当科尔,上周,一堆贴纸和鼓胶水足够八十年代末九十年代初,科尔出人意料地多产,用喷涂的模板和贴有COST名称的小麦贴纸(以及偶尔荒谬的笑话)覆盖整个城市</p><p>经过十四年的休整,科尔的COST标签于2010年重新出现,引起了警察部门大型猎人的注意力科尔的被捕是一个提醒,他多年来发生了多大的改变</p><p>该部门的精巧,涂鸦破坏的破坏者队员在肉食包裹附近捏捏了科尔</p><p>区,他在一家特色葡萄酒商店上贴了一些COST海报如果今天的纽约似乎在病态上痴迷于自己的美化,那么这个城市的长期存在反对涂鸦有助于解释为什么当第一波涂鸦袭击纽约时,在七十年代初期,在社会学家和报纸专栏作家看来,这是一个破碎系统的象征,没关系为什么这个城市的年轻人通过对待公众来寻求赋权像地下涂鸦一样的财产最终承认了城市管理中有缺陷的,形象优先的“破窗”理论,该理论认为任何可见的小故意破坏都会形成一种全能的犯罪气氛</p><p>这是未被承认的背景</p><p>曼弗雷德·基希海默(Manfred Kirchheimer)迷人的,长期被遗忘的1981年纪录片“高架站”在七十年代后期拍摄,“高架站”是第一部捕捉城市新兴涂鸦亚文化场景的电影但这种区别并没有将其从默默无闻中拯救出来 - Charles Mingus的配乐也没有出现在最近的修复和当前戏剧重播之前这是一部难以追踪的电影,这是不幸的,因为Kirchheimer对分裂主题的独特,冥想的方法“电台”是一个参差不齐和深刻的印象派作品,其中大部分时间花了四十五分钟观看人们画画和等待火车旋转我们的目光始终固定在一块无瑕疵的砖墙上,足以让它平淡无奇的红色让人感到压抑无聊</p><p>当然,更有说服力的纪录片可以解释涂鸦的兴起和吸引力 - 两年后发布的“风格战争”,是最好的起点但是Kirchheimer对社会学缺乏兴趣并不意味着他的电影缺乏论据是什么使得“高架之地”如此吸引人的是Kirchheimer的俏皮并置,他的悄悄判断相机眼睛的方式使被批准的城市看起来如此不自然和奇怪一个匿名男孩的潦草在公司的hectoring广告旁边:可能这些消息都没有改善你早上通勤缩小并观看高架轨道,地铁列车在平静的蓝天中猛烈地尖叫的方式突然,火车本身看起来像是嘈杂的刺激物,污染了景观</p><p>装饰着一列火车的涂鸦壁画似乎代表了城市本身:“地球就是地狱”鉴于七十年代后期纽约的喧嚣,“车站”是一个非常安静的体验我们确实看到油漆干燥的延伸我们听到鸟儿唧唧喳喳,气溶胶喷雾罐的嘎嘎声,将旧床垫重新用于他们自己的游乐园的孩子的笑声也许Kirchheimer的电影中最不寻常的一面是缺乏叙述几乎没有任何声音而不是坚定的指导,Charles Mingus的音乐代表Kirchheimer,翻滚鲈鱼线描绘缤纷的艺术作品的朦胧角度涂鸦不再代表它在七十年代和八十年代所做的威胁它是ar值得注意的是,大多数纽约人甚至不再发现它令人反感它是浪漫,粗暴过去的一部分,保存在博物馆和咖啡桌书籍中你很可能在网站上看到布鲁克林街头的涂鸦宣布一个新的布鲁克林公寓,一个城市真实的令人回味的指示Graffiti悄悄地预测当代广告的外观和感觉,从游击营销到每个表面都是潜在广告牌的概念 在整个“车站”中,Kirchheimer想知道涂鸦和广告之间的这种关系为什么这个城市的杂乱标志比这些色彩鲜艳的壁画更可取</p><p>他将涂鸦的闪电般快速的嘲笑与工人们在手绘的广告牌上进行了对比:一个巨大的芝士汉堡悬挂在公寓大楼上,一张诱人的脸,开始变得陌生和掠夺,因为我们已经盯着它看了太久另一个巨大的标志起重机一排排的树木,它的话完全没必要:“引入新鲜空气”纽约的“车站”间接地导致了今天的纽约,这是更清洁,更平静但更昂贵更重要的是,它是一个城市的教训七十年代重生为噪音污染条例和停止和监视警察到八十年代末九十年代初科尔猖獗的COST标签时,涂鸦已成为警察“生活质量”违规行为的一个关键部分我当时我第一次访问曼哈顿,我记得COST及其合作伙伴REVS到处都看到贴纸:建筑物,卡车,起重机,梯子,灯柱人行横道信号,停车标志让我困扰的是我无法解读他们的意思他们卖的是什么</p><p>当我得知答案一无所获时,我感到困惑,