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胖子星期三,在石头

点击量:   时间:2017-02-04 02:06:35

<p>昨晚,位于C大道的Stone,来自明尼阿波利斯的着名爵士三重奏组的Fat Kid Wednesdays在纽约首演,这一事实更为值得注意的是,该组织的成员已经共同演奏了十六年的音乐,从高中开始,十多年来一直以这个名字演出</p><p>萨克斯手,迈克尔·刘易斯,贝斯手,亚当·林兹和鼓手,贝茨,都有一种本能的相互反应,来自本能的同情,但随着时间的推移通过工作发展,他们令人振奋的表演昨晚揭示了两者的深度他们个人的艺术性和他们相互作用的共生奇迹</p><p>他们的音乐暗示了现代爵士乐的关键经典的影响</p><p>刘易斯对中音和男高音的干燥,金属色调以及他即兴创作的自由旋律逻辑让人想起了Ornette Coleman(他们以科尔曼作曲开场)的演奏,以及六十年代中期Sonny Rollins的碎片化,这是伟大的古怪主张</p><p> altoist John Tchicai,甚至是艾伯特艾勒的有远见的福音狂想曲</p><p> Linz有一个很大的基调,就像Charlie Haden的那样,像Jimmy Garrison一样的弹奏,并且像Gary Peacock一样有着确定的音乐空间感</p><p>至于JT Bates,在自由节奏中,他闪闪发光的cy钹回忆起Sunny Murray与Ayler的合作;汤姆汤姆沟就像埃德布莱克威尔与科尔曼一样;而且,当他演奏一部空灵内向的现代主义作品时,他听起来就像芝加哥的一个人艺术团,准备用任何东西来制作正确的声音 - 筷子,链子,他的手,甚至是鼓槌的小块,他在cy钹上揉搓,使它们低语,仿佛蝴蝶在它们身上跳动翅膀</p><p>对于他们所有的影响 - 好的,深刻的和真诚的同化的(他们既不提供模仿也不提供模仿,并且没有对这种影响的焦虑) - 他们的音乐和他们的互动是非常个人化的;刘易斯的独奏,从旋律挖掘到嚎叫,从一个气喘吁吁的无调式耳语移动到一个深沉的摆动凹槽,有一种脆弱的,忏悔的空气</p><p>正如经常发生的那样,法国人需要庆祝伟大的美国艺术:他们在法国唱片公司唱片,并在法国有一个追随者,他们经常在那里演出</p><p>这个片段来自最近的巴黎演出</p><p>这是一个人不能经常说 - 他们的纽约首都;他们今晚10点在石头上,