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沃尔特本杰明的未完成的万能作品,通过当代艺术重访

点击量:   时间:2017-03-27 01:09:29

<p>曼哈顿犹太博物馆的“The Arcades:当代艺术与Walter Benjamin”的作品Adam Adam Pendleton的作品:“Black Dada Reader(墙上作品#1),”2016; “是什么</p><p>/夏加尔(研究),”2017; “Dada Dancers(学习),”2016年在纽约市,博物馆参观可以是一种徘徊大量的工作,无论新旧,都会迅速消除任何关于“全力以赴”的想法 - 在Met的刻意游客房间里每幅画的iPad照片其他人可能更喜欢安静的画廊休息,或许有机会比其他人更长时间地检查一两件作品Walter Benjamin很好地描述了这种闲置的保护:“将时间存储为电池商店能量:flâneur“但是本杰明为这个独立的城市婴儿车推广这个术语,也知道休闲自由可能具有欺骗性:flâneur也是”放弃市场幻想的人“城市流浪者他建议,他可以很容易地成为一个贪婪的浏览器,“资本家的间谍”被城市的商业可能性所吸引在充满商品的世界中自由运动 - 如何管理它,我们采取的图像如何改变我们 - 是犹太博物馆雄心勃勃的展览“The Arcades:Contemporary Art and Walter Benjamin”的核心挑战,它汇集了本杰明的灵感,有意识和无意识的当代艺术作品,本杰明是二十世纪最具原创性的作品之一</p><p>神秘的思想家本杰明的“机械复制时代的艺术作品”是本科艺术史上的主要内容,但真正的Benjaminiacs认为他庞大的,未完成的“拱廊计划”是作家的巨着作品开始时作为一篇关于玻璃的短篇小说 - 十九世纪中期(现代购物中心的祖先)的精心设计的巴黎游乐场成长为一片充满笔记,引用和评论的沃伦,形成对现代性的不安调查沃尔特本杰明的未完成的杰作“拱廊计划”,是灵感来源于1940年,在曼哈顿犹太博物馆举行的新展览中,本杰明逃离巴黎,担心遭受纳粹迫害;三个月后,在被边防部门通知他可能被引渡回被占领的法国之后,他在西班牙边境“The Arcades Project”上自杀,他留给作者Georges Bataille保管,从未进展过纠结拼贴的笔记和复制的引号,分为三十六个文件夹,称为“convolutes”(来自德语“Konvolut”,意思是“捆”或“捆绑”)旋律的主题来自“全景”,“镜子” ,“时尚”,以及着名的“Flâneur”到更加神秘的“梦幻之城和梦想之家,未来的梦想,人类学的虚无主义,荣格”在迷宫中,除了其他之外,巴黎作为第一个现代的历史城市景观,马克思主义对壮观商业主义的研究,以及通过文化思考未来的方式进行思考 - 一个辉煌的思想激情项目的广阔,有时混乱的财富“The Arcade”的范围和深度项目“对策展人提出了挑战:如何防止理论雪崩埋葬艺术</p><p>犹太博物馆的策展人Jens Hoffmann为寻找适合本杰明卷曲迷宫的作品投入了大量精力</p><p>每一卷都与一件艺术作品相匹配,将每件作品都转化为本杰明概念的一种插图正在探索辛迪谢尔曼的自画像作为一个上流社会的艺术捐赠者与名为“收藏家”的旋律配对,暗示谢尔曼的职业生涯是人物收藏家;乔尔·斯特恩费尔德(Joel Sternfeld)关于古怪的乌托邦社区的照片伴随着激进的社会主义者查尔斯·傅立叶(Charles Fourier)的细枝末节(“傅立叶不赞成蔑视美食”)而原始项目手稿(现在位于柏林)的一些传真页面在在展览的入口处,大部分繁重的工作都留给了解释性的墙壁文本为了增加卷积,每个配对还有一首由诗人 - 挑衅者Kenneth Goldsmith创作的文本诗 - 他提升的理论和文学(从“重力的彩虹”到史蒂文)穿过墙壁作为不透明的补充,有时三个房间的空间感觉就像一个混乱,而且展出的一些较小的作品 - 例如两张精致的Walker Evans照片 - 被大量的评论所淹没 但这种过载对本杰明来说也是合适的 - 我们可以合理地处理我们的更多文本</p><p>最成功的协会允许工作和概念相互照亮本杰明的“梦想之城和梦想之家”,例如,与迈克凯利的“移动家园”相匹配Swag Lamp,“一个悬挂的金属吊灯,模仿艺术家童年家的形状</p><p>工作在记忆和遗忘方面的作用(房子真的成为光源,但也被设计为阻挡你的视线进入其拉丝金属墙)与Benjamin对梦想的兴趣和集体无意识的Taryn Simon的“文件夹”,其中包含相同主题档案照片(这里的游泳池,相互平铺),提供了档案工作中审美愉悦的视觉图解</p><p>其他联系更有趣:Convolute D(“Boredom,Eternal Return”)与Guido van der Werve的艺术家r的耐力视频相匹配在他的房子周围连续工作十二个小时当我参观展览时,工作受到了观众的欢迎,特别是一个小男孩在视频的分区中乱窜整齐“The Arcades Project”中最长的部分,一个调查生活和查尔斯·波德莱尔(Charles Baudelaire)的作品,在视频艺术家玛丽·里德·凯利(Mary Reid Kelley)的故事卡通肖像画中表现出来</p><p>结果是一个黑色和白色的卡斯蒂姆被抛弃,其扩大的眼睛进一步夸大了波德莱尔着名的沉闷肖像旁边的工作,戈德史密斯贡献了Cure的“你多么美丽”的歌词,这是一部关于徘徊,相思,通过巴黎街头的波德莱尔挽歌但没有一个单一的形象或流行文化参考可以捕捉到波德莱尔在本杰明的巴黎戏剧中的中心角色:最伟大的flâneurs和在丑陋,荒凉的城市景观中创造艺术的斗争的典范分组显示s这种一对一配对的局限性,提供了错误的感觉,即本杰明项目的每个部分都具有相同的重量,或者它的整体架构是如此严格组织犹太博物馆的“拱廊”留下了更复杂的东西观众要自己考虑是不是一个适合今天不耐烦的城市步行者的模型,他们乘坐优化的,智能手机指示的路线前往她的目的地</p><p> “市场的幻想”是否完全超越了我们,以至于我们无法以任何其他方式看到我们周围的环境</p><p>本杰明着名的写道:“知识只有在闪电中才会出现</p><p>文字是随之而来的长时间的雷声”在其最有效的“拱廊”展览中,就像阅读本杰明的经历一样,感觉有点像反向你被放下在一个密集而陌生的城市里,必须努力争取你的方位它可能看起来没有漫无目的,无休止的雷声,直到你停下来呼吸一会儿,徘徊在一个古老的文字或图像上稍微倾斜,