办事指南

适应

点击量:   时间:2017-07-18 02:01:32

<p>英国人都知道电视迷你剧,或者说连续剧,看起来似乎是一个沉稳的老战马,但实际上它相当现代</p><p>它出现在英国的五十年代,直到七十年代才出现在美国但是,因为这种格式很好地服务于将小说带到屏幕上的任务,而且由于大多数小说都是众所周知的,因此给予了多小时的处理时间片段,这种类型具有过时的服装和礼仪的发霉气息</p><p>基于迷你剧,特别是在其英国版本中,与观众达成协议,承诺适当且轻柔乏味,只需识字足以提供一定程度的自我满足感 - 而且只需足够肥皂就足以让人满意</p><p>这很容易,然后,瞥一眼“游行结束”的细节 - 福特马多克斯福特的四个同名小说的五部分解释,它在周二晚上的HBO美国首映,并持续到周四 - 并将其视为只是另一个礼貌除了流派坐落在减少的岁月爱德华七世时代的英格兰,它告诉克里斯托弗Tietjens,坚实的保守党和继承人到大量的房地产,谁忍受一个充满婚姻与他的不忠和alluringly恶毒的妻子西尔维娅的故事,同时否认自己一个名叫Valentine Wannop的年轻女子的爱与幸福令人欣慰的是,这是一个熟悉的安排:一个充满激情的三角线,跨越阶级线,与吃蔬菜一起,历史教训的女权主义运动,维多利亚女王时代的堕落,以及第一次世界大战的兴起然而,这部“游行结束”的改编,以及汤姆斯托帕德编写的剧本,旨在不仅仅是一个用于浪漫的微弱智力传递设备</p><p>它保留了许多最引人注目的,刻薄的,和来自福特小说的有趣对话,以及斯托帕德的补充唤起了源材料的精神和节奏,就像西尔维亚在谴责丈夫的压迫性善良时嘲笑“你是这样的作为一种光荣行为的典范,克里斯托弗你是我所知道的最残酷的人“主要演员以快速而确定的方式捕捉到他们的人物本尼迪克特·康伯巴奇的基本品质,就像Tietjens一样,用一个颤抖的下巴配合火热,坚定的眼睛,立刻传达了对一个“十八世纪的人”的保证和恐惧,这个人已经生了两百年太晚了 - 一个人对自己的价值观充满信心,并且同样相信这些价值观不再占据主导地位当他宣称:“我是一夫一妻制,贞洁和不谈论它,“他看起来更像一个自大的男孩,说出一个老男人的线条,这是正确的:Tietjens的性格的基本矛盾是这种关于荣誉的咆哮与他自己非常真实的感觉相混合他大多数事情都是错的,并且让生活陷入混乱朱利安·巴恩斯将Tietjens描述为居住在“无能的圣洁”中,而且,他确实是一个可爱的,而且非常愿意的烈士Rebecca Hall扮演一个令人愉快的Sylvi a,邪恶,仇恨和磁性吸引和击退她的丈夫,她的各种爱好者,以及观众以及福特在小说中给予西尔维亚大部分最好的台词,这同样适用于阿德莱德克莱门斯,作为年轻的女权主义情人节Wannop,可能看起来不像我们从小说中认识她那么有活力和运动,但她开放的光芒和简单,现代的幽默使她不仅是一个吸引人的角色,而且还是她周围的顽固民众的解毒剂</p><p>当她告诉Tietjens说:“我认为你的类型都在博物馆中时你也想成为一个英国乡下绅士从古怪中汲取原则并让国家下地狱你赢得了最佳,最具诊断性的系列”除了说我告诉过你之外,不要用手指搅动“整个”游行结束“系列是一流的:帽子,外套,连衣裙和家具都看起来正确的第一个存在主义和实践的废话世界大战来了显而易见 - 它对人类能量和生命的残酷浪费法国的战壕是黑色和灰色,棕色和可怕的;肯特乡村的田野是各种各样的黄色或绿色,并且舒缓它几乎在每个方面都做得非常好</p><p>然而,小说中的一个小伙伴似乎总是叹气并且在这一点上说“但是”在讨论一本书时到屏幕改编 - “游行结束”中缺少一些东西,不仅仅是新媒体需要的自然叙事精神和返工 我怀疑那些没有阅读过小说的观众将会到达系列的最后,感觉好像他们在吸引人的时间里度过了一段迷人的时光,但最终奇怪且不可思议的角色Tietjens,Sylvia和Valentine都不是传统的浪漫玩家 - 他们的欲望是钝的,不寻常的,难以形象化,他们遇到的目的是模糊的,好像结缔组织被移除了 - 当然,它不具有情节或性格的组织,而是具有总体目的和声音的组织 - 或者更简单,最明显的是,在从页面到屏幕的过渡中,“游行结束”保留了它的组成部分,但不可避免地失去了它的动画精神,这就是福特的散文:既有古老又光彩晦涩的用语,代表一种文学保守主义的形式,对过去感激不尽;然而,他的高度现代主义意识流风格,大胆地指向未来</p><p>这种损失是自然的,并且是文学短篇小说特有的汤姆斯托帕德在接受采访时解释了他写作“游行结束”的过程</p><p> “电讯报”,我从来没有兴趣以一种有趣的,现代的方式来兼顾时间和空间的能力给观众留下深刻的印象......无论你做什么,你总是希望一个剧本成为一个页面翻转者它非常重要的是,永远不要觉得Stoppard去年对于他的电影改编“Anna Karenina”的剧本说了同样的事情,并进一步解释说为了让托尔斯泰的小说变得易于管理,他选择专注于每一点在关于“爱”这个词的叙述中这可能是一个华丽的民粹主义,但是Stoppard肯定知道一些关于娱乐观众的事情,而且这里他是正确的:当把一部庞大的小说变成两小时电影浪漫,“爱情”这个词确实是有效的,“游行结束”也是如此:为了制作一个大致线性的爱情故事,很多福特的小说都要走了</p><p>最重要的改变是近乎完全删除系列中的第四部也是最后一部小说,“最后的帖子”,这是最抽象,最困难和令人发狂的,并且包含最少的动作(主角,Tietjens,几乎没有出现)它是批评家和读者之间也是最极端的;格雷厄姆·格林(Graham Greene)讨厌它但是即使派出了最后一部小说,福特的“游行结束”也没有翻页,这并不意味着,所以它在一个匆忙的状态下遭受挫折,导致了混乱的表征和动机观念观众可能会从迷你剧中取出为什么这些人会做他们做的事情</p><p>为什么Tietjens如此专注于礼仪,所以致力于阻止自己的幸福</p><p>为什么西尔维亚如此致力于伤害她的丈夫</p><p>为什么情人,一个现代的,进步的年轻女人,爱上了一个年长的,已婚的反动派</p><p> (雾中的一个投射场景,虽然美丽,但还不足以解释它)在小说中,小说的工具提供了这些答案:第三人称叙述,丰富的描述,以及创造性和密集的内心独白,通常采取的形式意识流动的螺旋流这些工具大多是编剧无法使用的,或者,当在屏幕上尝试时,往往会导致糟糕的结局 - 叙述,过多的独白和视觉噱头,努力摆脱迷失方向的感觉Stoppard和导演Susanna白色,明智地避开它们,除了一些闪回和在战壕中的几个幻觉场景(开场信用看起来像通过棱镜拍摄,这与白色一样炫耀)然而,从这个扁平化,我们得到一个高度现代主义的小说,简化为愉悦和视觉上引人入胜的娱乐小说中的奇异人物,以深度和复杂性为标志,仅仅具有吸引力,聪明和快速,有一些不错的好极了,在屏幕上添加丰富的视觉效果和持久的分数,你已经得到了戏剧的气质,但与福特创造的完全不同的种类S​​toppard在接受“电讯报”采访时总结了这种改编的挑战:“我确实要解开这一切,也发明了很多,因为这本书实际上并没有提供五小时电视需要的动作“为此,人们可能想知道,为什么转向”游行结束,“显然没有戏剧性,需要打击,到一个迷你剧吧</p><p>最简单的答案可能是两个词:“唐顿庄园“但更好的问题可能是,为什么这么多小说都会被改编成电影剧本,当他们的基本素质,散文的说服力和迷人的力量总是必须被剥夺 - 并且最终的产品处于某种削弱状态</p><p>目前尚不清楚这些日子是否有更多适应性,涉及所有形式的艺术和娱乐,或者它是否只是看起来那样当然,看看流行电影确认了它们的无处不在:你必须一直走到第16位</p><p>去年收视率最高的电影(“Django Unchained”)的一部电影,以寻找不属于正在进行的系列电影(“复仇者联盟”,“黑暗骑士崛起”)或改编自一本书(“饥饿游戏”,“ Hobbit“)就电影业而言,这个等式是一个金融方程式,它非常简单:制作电影耗时,昂贵且风险大,削减部分风险的最佳方法是从一个“已建立的商品”,内置的观众肯定会填补席位在出版界存在类似的计算,其中适应和品牌延伸是作者和出版商小说成为电影的最可靠的赌注,或者有时他们成为百老汇音乐剧然后电影但是,增加丑陋的,小说成为其他小说这些变形的结果往往是平庸或重复或心理上令人痛苦的:另一个束缚和屈服的畅销书或简奥斯汀小说从生活在地下室的敏感僵尸的角度讲述范小说然而,并不是什么新鲜事;福音书的作者可能是第一批通过重新诠释经典故事而为自己命名的人</p><p>同时,许多现代的旧作品重新构想已经变得至关重要:Jean Rhys的“宽马尾藻之海”是一种粉丝小说,毕竟是是“基督的最后诱惑”等等可以说所有的叙事艺术都是适应性的 - 只有这么多的故事,我们只能在这些年里复述它们仍然,对于创造者来说,肯定有一些东西丢失了和消费者一样,在艺术领域,唯一可销售的产品是过去创造的工作变化如果英国广播公司去年在英国播放“游行结束”,HBO正在寻找第一次世界大战的戏剧来与之竞争“Downton,”为什么要将福特Madox Ford复杂的小说与电视形状纠缠在一起</p><p>为什么不委托一个完全原创的迷你剧,其角色和叙事虽然在过去,但却是由其创作者的当代影响所塑造的</p><p>现在不需要设置艺术作品来反映其时代的价值观和灾难性和可能性 - 过去和现在之间的相互作用改变了我们看待两部小说的结合“游行结束”,毕竟,在1924年至1928年间出版时,它们已经是“历史性的”,并且在战争以来的几年中发生的艺术和文化变化 - 现代主义的兴起和旧阶级特权的进一步解体 - 的定义 - 因为他们对过去的看法通过不断改造和回收已建立的作品,我们可能会像Christopher Tietjens一样陷入困境,生活在错误的世纪中摄影: