办事指南

欢迎回来,Renata Adler

点击量:   时间:2017-12-19 01:07:29

<p>我第一次阅读Renata Adler当时的绝版小说“Speedboat”,二十五岁左右,在布鲁克林的一个破旧的房子里,在我房间的宜家椅子上蜷缩着,吞噬了这本书的锯齿状,酷酷,格言散文及其椭圆和媒染我刚刚开始生活但却几乎无法理解的某种世俗成人生活的肖像 - 当然,不是小说的叙述者所做的事情阿德勒小说的惊人之处在于他们将文化分析与社会细节融为一体的方式经过多年被传递给新读者(如samizdat小册子)多年的小说与新小说有更多共同之处,而不是阿德勒所说的惊悚小说,“快船”就像“Pitch Dark”一样,刚刚被NYRB Classics重新出版</p><p>爱情两者都写成一个“不连续的第一人称”(穆里尔斯帕克的短语),它累积地表达了在20世纪70年代成为出版界的女性知识分子的感觉</p><p>不是现实主义的作品 - 他们有着梦幻般的品质 - 但它们包含了与巴尔扎克小说一样多的现实</p><p>只是他们的现实是咒骂,稀疏,周期性的炽热,而不是一点点自我意识的神经质在句子的节奏中在他们的共鸣中,在他们的共鸣,回声和重复中,“快艇”和“暗黑”暗示了在任何时间活着的感觉 - 但具体来说,他们传达了七十年代的心理气候这些小说是一个具有穿透力的情报,一个持怀疑态度的智慧的记录(但是,感谢上帝,而不是反复怀疑的智慧)他们是说服你对真理的主张的小说,以及任何在纽约出版的有文化的年轻人都可以看到的小说她或她自己的一点但是这些小说不会让你自恋的表面阅读尽管他们可能是关于狭窄的专业中上层阶级生活的准确,但他们并不是那么自我痴迷d仅仅是神话它这些从根本上探讨,甚至是令人不安的书籍如果你从“快艇”和“暗黑”中得到的是一种快乐和自我认可的震撼,你可能不会读得足够深刻“快艇”可能是这两者中更为激进(我认为我更喜欢它)因为表面上看起来是关于标准晚报的记者Jen Fain,她以片断的,知道的方式记录她的生活,及时来回移动,和作家一样漂流,她在城市大学任教;她在华盛顿哥伦比亚特区工作,她在矿泉水大亨和富裕的家长们中流传,他们在六十八岁生日那天为道琼斯祝酒“快艇”是七十年代的一部小说,充满了Guy Trebay所说的时代的“耀斑标志着一般的文化困境”,但它在喋喋不休的课堂中的城市生活画像感觉奇怪的是当代的,而且,当然,这是小说的持久吸引力的一部分,Jen与少数人一起参与,包括Aldo和Jim(a政治顾问),简短的出现,似乎永远不会成为故事的中心毕竟,这不是一本内在的小说(Jen自己仍然是相当薄的勾勒出来的)这是一个拼贴画,充满了对习惯的敏锐和诙谐的观察某种城市专业“快艇”的妄想是我所知道的更具洞察力和奇怪催眠的书之一;阅读它就像是在暴风雪中世界被覆盖,风格化的敏感性所改变“快艇”有时会让我感觉像是一种旅行写作,一种文学人类学家的记录观察,非常精确地呈现出要求的女人如果美国人“嗅到他的味道很糟糕”的话,日本雕塑家会在她旁边吃饭,与一个被称为凶手的男人共进午餐(读者推测是克劳斯·冯·布洛)这位人类学家恰好是一位女性,这很重要,因为部分这些书的新颖之处在于他们毫无歉意地代表了一个女人对孤独和依恋的体验</p><p>这种风格是格言和分析:“作家喝酒作家咆哮作家电话作家睡觉我见过很少写作者,”阿德勒写道,并且“有时候每一个行为,无论多么私密和无意识,都变得政治化”在其他地方,她指出,“像大多数孤独的女性一样,像大多数女性一样,玛格丽特达格曼有一个想象中的情人...... 我曾经认为这种情人特别针对那些被遗弃的女孩或女性......事实并非如此,大多数女性在生命中的某个时刻或一生中都有过这种情况“Adler告诉Trebay,在撰写”快艇“时她发现自己一直停下来,直到她想到的轶事结束时“在我写作之前,我正在咬掉线索,故事的一部分,轶事,已经完成了”简短的小插曲有刺痛感强调:她指出,两位从未写过书籍的着名体育记者,他们“只有足够的钱和时间不够”,在其他地方,她诊断出“愤怒的勇敢”的存在,其中剧院的观众是并非如此称赞“不,不,Nanette”谴责“发型”“Pitch Dark”中的赌注是类似的Kate Ennis决定是否离开她的情人Jake,他正在庆祝他的三十五周年结婚纪念日Jake是一个一些名声的人物,他们的事情继续下去凯特认为对细微差别很敏感 - 他希望她离开她这么长时间她会前往爱尔兰,前往华盛顿海岸的奥卡斯岛,追求空间,这会给她带来像自由这样的东西但是她不像那个寻求清晰的人有人逃离一个阴暗的地方她沉迷于她的爱人,“这是我生命中真实故事中最接近的事情”“Pitch Dark”更具叙事性,比“快艇”更加充实,但我们正在谈论学位实物:它也会随着时间的推移而变化,并利用令人难以忘怀的,莫名其妙的抑制来建立情感进步感两本书都有一种联想逻辑,一种沉默寡言的讽刺,其中小插图被认为可以做更多或更多的工作作为叙事阅读这些小说与阿德勒作为一个文化人物的思想是分不开的,她的所有强度和迷人的矛盾,阿德勒是一个隐居的类型,也是布鲁克阿斯特和奥斯卡德拉伦塔的朋友,并在s cene:在Elaine's喝酒,与vonBülow等人一起吃午餐,并在法属西印度群岛的Richard Avedon拍照,背着她标志性的辫子她在19世纪末担任纽约时报的电影评论家</p><p>六十年代,以及六十年代和七十年代这本杂志的一名工作人员,报道了越南,比夫拉和民权运动,以及她曾在哈佛大学(IA理查兹校领下)学习文学和在索邦大学汉娜阿伦特学习哲学</p><p>是她的导师之一在她的文章中,阿德勒表现出对激进(和时尚)左派的某种疲惫,反而支持“激进中间”的观念(“中等位置的激进立场是中心唯一拥有的位置” “在她羡慕的1983年形象中,纽约称她为”直言不讳的事实准确性和严谨性的捍卫者“她从不躲避攻击 - 她和Pauline Kael是同事时,她写了一个fierc对凯尔收集的作品进行了严格的评论,以及阿德勒最近出版的一本着作“走了过去的纽约人的最后日子”,对她在这里的时间进行了严厉的审视</p><p>阿德勒的女主角作为作者本人的替身;在她的作品中,小说和非小说之间的界限很薄弱在“暗黑”中,凯特恩尼斯试图逃离爱尔兰而不被人注意,她认为,“以虚假名义旅行可能是某种罪行我应该尽可能地让名字像我自己一样来解释Alder的错误,我想:“我们永远不会知道这一刻是否是作家的一个漏洞 - 在这里 - 或者故意的,对这个薄弱的”小说“的短暂背叛,一种前卫的提醒,这些文本是杂交,混合了抒情散文,小说和回忆录Muriel Spark,在此版本的后续版本中,表明这个漏洞是“专业不合逻辑”的时刻,但我认为对于当代读者而言,它几乎不重要它实际上是小说中表现出其技巧的高度秘密的一种方式这些书是虚构的,因为它们坚定的形状是我们如何体验它们的主要方面“快艇”和“暗黑”是在某种方式自成一格但是y还适合于一个简短的20世纪70年代的椭圆形,分析性,有时是抒情小说的女性,她们也是非小说作家:Joan Didion的“Play It as It Lays”,伊丽莎白·哈德威克的“不眠之夜”(最近也是如此)由NYRB Classics重新出版,甚至苏珊桑塔格的“中国之旅项目”“对于像我这样的一代年轻女性读者来说,这篇文章提供的模型在本质上并不是明确的”女性“,但是,通过呈现一个明显无意识的女性意识,开始绘制一个可能是世界的世界</p><p>我们的,一个感觉像我们的世界他们是现代的,玛丽麦卡锡的“小组”永远不可能成为他们的叙述者,体现了一种与结婚或生育无关的搜索情报,拥有我所拥有的追求品质以前,无意识地与男性小说家的作品联系起来很高兴让这些小说重新出版,最后上面:Renata Adler于1987年6月在John Kluge的纽约家中举行婚礼招待会摄影: